Primeiro fenómeno de bilheteria de 2022, com cerca de US$ 711 milhões acumulados, salpicados de críticas das mais elogiadas, «The Batman» deu à DC Comics a certeza de que o seu lugar é nas sombras, as mesmas de onde vieram «Joker» (o Leão de Ouro de 2019) e a franquia «Esquadrão Suicida» (2016-2021), tirando as BDs da seara encantatória onde a Marvel as colocou. O jargão “Eu sou a vingança”, grunhido entre dentes pelo guardião de Gotham City, serve como um grito catártico, mas também como grunhido de dor ao filme de Matt(hew George) Reeves. Temos, sim, um super-herói em cena, mas não num contexto de aventura, e, sim, numa atmosfera soturna de thriller policial. Sem qualquer conexão com o clima camp da série de TV dos anos 1960, com Adam West e Burt Ward, o regresso do vigilante mascarado se aproxima do cult «Se7en» (1995), de David Fincher. Não há como não pensar em Brad Pitt e Morgan Freeman caçando o serial killer dos Sete Pecados Mortais quando Batman faz duo com o diligente e amargo Jim Gordon (ainda tenente, futuro comissário) encarnado por um Jeffrey Wright no apogeu de seu vigor cênico. Os dois vagam por uma Gotham húmida de chuva, fétida de crimes, corrupta até a medula.

Toda e qualquer analogia a Fincher se personifica quando se pensa que Pitt interpretava um detetive com uma fera a ser domada no interior da sua alma. É o mesmo que se passa com o Homem-Morcego juvenil de Pattinson, conhecido e temido em Gotham sob o epíteto de Vingança. Seu revanchismo é o seu sustentáculo nesta trama quase expressionista… neste “M – O Vampiro de Gotham City”, de 2h55 caracterizadas com visual de cinema de terror inglês da produtora Hammer dos anos 1950, na direção de arte de James Chinlund. Nele, a oprimida figura de Wayne vai lutar contra o seu ódio interno, travando uma guerra com o lado mais pantanoso da sua cruzada contra o Mal, distinguindo os limites entre o que é “dar o troco” e o que é “fazer justiça”, domando o seu lobo interior. Ou seja, é uma narrativa sobre a distância entre satisfações pessoais e o bem coletivo, na ótica do linchamento, do vigilantismo. Essa abordagem dá a «The Batman» uma carga política com o ónus autoral que Reeves traz dos belos tomos da saga “Planeta dos Macacos” que dirigiu, em 2014 e 2017. O clima, como em «S7even» é de investigação, de suspense e de visceralidade nas descobertas e na representação dos crimes centrais, promovidos pela assustadora composição que Paul Dano dá ao Riddller. Ele é o Peter Lorre dessa Dusseldorf decalcada das bandas desenhadas.

Reduzido a um personagem menor na indústria dos comics, o Rei dos Enigmas vira, na versão de Dano, um Hannibal Lecter devastador, com feições de Norman Bates e alma de anarquista. Um Bakunin pop. É a partir da sua busca pelo caos que toda a estrutura criminosa de Gotham se desarmoniza, criando problemas para o “Big Boss” Carmine Falcone (John Turturro, num achado de atuação) e seu acólito mais exuberante, o Pinguim. Eis um vilão icônico que Colin Farrell reduz a arremedos e travessuras. Já a Mulher-Gato de Zoë Kravitz alcança as alturas com o seu carisma e uma curva dramática rica no roteiro, humanizando uma figura central para a linha noir da longa-metragem.

Título original: The Batman Realização: Matt Reeves Elenco: Robert Pattinson, Zoë Kravitz, Jeffrey Wright, Colin Farrell, Andy Serkis, John Turturro, Peter Sarsgaard, Paul Dano

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