Page 97 - Revista Metropolis 123

LEGADO MISSÃO IMPOSSÍVEL

Instetten, numa atitude que resulta de uma brutal
quanto luminosa contradição, ou seja, para alcançar a
paz interior ela necessita de expiar a culpa, expiação
acompanhada do reconhecer da razão, o que quer
que isso seja, subjacente no comportamento e nas
dramáticas opções do seu ex-marido. Mais romântico
do que isto, mais sofrido do que isto, mais verdadeiro
do que isto, seria difícil encontrar num filme do
senhor Rainer Werner Fassbinder. E não pensem que
descrever as grandes linhas do argumento faz algum
mal. Antes pelo contrário, ao longo do visionamento
o que mais importa ao espectador atento e cinéfilo
passa pelo inegável deleite inerente ao exercício
de descobrir cada pormenor, cada movimento de
câmara, o posicionamento dos actores e o rigor dos
enquadramentos, a linguagem cinematográfica em
plena conjugação com a matriz literária do guião.
Numa palavra, a matéria de que são feitos os sonhos.

Para além da excelente cópia, destaque maior para a
Direcção de Fotografia de Dietrich Lohmann e Jurgen
diferente, com outras implicações de natureza pessoal, Jurgens, um preto e branco deslumbrante obtido a
se começa a fazer sentir, quando Effi passa a conviver partir de negativo 35mm, cor. Nesta área específica,
de perto com um galante oficial, o Major Crampas (Ulli nota máxima para o modo como o realizador coordenou
Lommel). Na ausência do marido, que será chamado com os responsáveis pela cenografia e pela fotografia,
para funções políticas, Effi acentua a proximidade da nos seus mais diversos aspectos, o muito criativo jogo de
relação com o seu novo amigo, facto que anos depois interacções a partir de imagens reflectidas nos espelhos
irá dar lugar a um conflito entre homens que, cada um que, por diversas vezes, permitem anular, por exemplo,
com a sua intensidade, amam a mesma mulher. Tudo a noção clássica de campo/contra-campo, acentuando
acaba num duelo. Será o fim do Major, mas igualmente no fotograma uma espécie de composição áudio e visual,
o ponto final de um casamento assombrado. muito próxima das gravuras sob a forma de vinhetas e
Divorciada, Effi vive agora numa situação que nada se de outras populares iconografias novecentistas. Não
compara ao conforto da alta burguesia onde nasceu e são muito frequentes os grandes planos, mas há um
viveu os anos de casada. Transfere-se para um pequeno que surpreende e supera os que por lá se vislumbram:
apartamento em Berlim, onde esporadicamente recebe o rosto de Hanna Schygulla, ou seja, Effi Briest, perto
a filha, Annie, visivelmente educada de acordo com do fim do filme e do seu fim enquanto personagem,
os princípios repressores do pai, que ficou com a sua que faria inveja a uma Greta Garbo ou a uma Marlene
guarda. Effi não suporta ver a rapariguinha como um Dietrich, fotografadas pelos geniais William H. Daniels
macaquinho amestrado, um papagaio sem alma e sem e Lee Garmes, só para citar dois nomes maiores dos anos
o fulgor próprio de uma criança, e cai desesperada de ouro da grande indústria de Hollywood. Trata-se de
numa crise existencial que finalmente chama a atenção um momento sublime, em que ela regressa ao baloiço da
e convoca a má consciência do pai e da mãe, que juventude e confessa ao Pastor Niemeyer, na sequência
aceitam cuidar dela, mas num período que se revela de antigas recordações, que outrora o vento lhe dava a
dia após dia mais sombrio e depressivo, mergulhada sensação de voar para o céu. E pergunta: “Será que vou
que está num clima prenunciador da morte que parece para lá?” E o Pastor acabará por responder: “Sim, Effi.
inevitável. Por estranho que pareça, Effi, nos seus Vais para lá.” Fundido a branco. Está dito, um filme para
derradeiros momentos, acaba por perdoar o Barão ver e rever. jgb

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