Page 9 - Revista Metropolis 123

DIANE KEATON (1946-2025)

de um Homem», de Richard Brooks, Maureen Stapleton e Sam Waterston. los como «Nem Guerra Nem Paz», lan-
vivendo um assombramento noturno, A sofisticação do seu trabalho tem um çado em 1975). Ela foi, afinal, um dos
tocado pelo espírito do “noir”, capaz momento emblemático em «Reds» rostos de fenómenos de popularidade
de inverter os códigos tradicionais do (1981), de e com Warren Beatty. De fac- como “O Pai da Noiva” (1991), de Char-
masculino/feminino — com ela con- to, a sua composição de Louis Bryant les Shyer, «O Clube das Divorciadas»
tracenava um quase desconhecido combina a complexidade afectiva com (1996), de Hugh Wilson, ou «Linhas
de nome Richard Gere. Sem esque- a dimensão política da personagem, Cruzadas» (2000), neste caso assumin-
cer que a variedade dos seus registos ao serviço de um verdadeiro épico so- do também as funções de realizadora.
sob a direcção de Woody Allen seria bre a odisseia de John Reed (autor de
suficiente para reconhecermos a es- “Dez Dias que Abalaram o Mundo”) Tudo isto nunca cedendo a poses ou
pantosa riqueza dos seus recursos de nos cenários da Revolução Soviética. comportamentos convencionais de
composição. Assim, em 1978, Woody uma “star”. Diane Keaton foi uma actriz
Allen consumava a primeira grande Em filmes talvez mais conhecidos, Dia- de muitas transfigurações, sem nunca
viragem dramática da sua obra com ne Keaton foi também uma brilhante perder a dimensão transparente (mas
«Interiors/Intimidade», dirigindo um actriz de comédia, e não apenas no enigmática) de um ser humano “como
elenco de luxo em que, além de Dia- universo de Woody Allen (embora seja qualquer outro” — para ela, Annie Hall
ne Keaton [foto], surgiam Geraldine forçoso destacar o à-vontade com que acabou por ser uma personagem e um
Page, E.G. Marshall, Mary Beth Hurt, participou no humor absurdo de títu- estilo. joão lopes