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METROPOLIS

DIRECTOR JULIA ROBERTS PARA SEMPRE
Jorge Pinto

EDITOR Nestes tempos de muitas e importantes discussões (além de alguns disparates) em
Tiago Alves torno da Inteligência Artificial, os cinéfilos distinguem-se por um velho princípio.
A saber: não desistem dos actores. O homem ou a mulher que enfrenta o olhar frio
EDITORA DE TELEVISÃO da câmara de filmar existe como marca da nossa humanidade e não pode (não
Sara Quelhas deverá ser) substituído por uma presença digital, sem corpo e sem alma. Daí que
C
M seja sempre motivador descobrirmos mais um filme como «Depois da Caçada», de
EQUIPA Luca Guadagnino: a sua vibração dramática, logo o seu envolvimento emocional,
Y
Catarina Maia existe, momento a momento, cena a cena, através dos actores — incluindo Julia
CM
Bernardo Sena Roberts, imagem emblemática da capa desta edição da METROPOLIS.
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Hugo Gomes
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Inês N. Lourenço O exemplo de Julia Roberts é tanto mais significativo quanto a sua carreira se
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João Lopes desenvolve ao longo de quatro décadas de muitas convulsões da máquina de
K João Garção Borges Hollywood e, em boa verdade, de todas as condições de produção e difusão dos
José Vieira Mendes filmes (americanos ou não). Quando, através de «Flores de Aço» (1989), de Herbert
Marco Oliveira Ross, ela obteve a sua primeira nomeação para um Óscar (como actriz secundária),
Marisa Vitorino Figueiredo não se tratava apenas de uma jovem em ascensão, mas de alguém capaz de viver
Nuno Antunes as subtilezas do melodrama, sustentando o confronto com veteranas como Shirley
Nuno Vaz de Moura MacLaine, Olympia Dukakis e Sally Field.
Rodrigo Fonseca
Rui Pedro Tendinha Logo a seguir, graças a «Pretty Woman» (1990), de Garry Marshall, mais uma
Sara Afonso nomeação (agora como actriz principal) veio celebrar uma composição que,
Sérgio Alves para lá da sua perversa simbologia romântica, poderia ter contribuído para que
Tatiana Henriques Julia Roberts ficasse presa a um modelo dramático capaz de condicionar toda
uma carreira. Como bem sabemos, nada disso aconteceu. A versatilidade do seu
online talento afirmou-se nos artifícios de «Hook» (Steven Spielberg, 1991), no suspense
Teófio Martins de «Dossier Pelicano» (Alan J. Pakula, 1993), ou na dramaturgia social de «Erin
edição internacional Brockovich» (Steven Soderbergh, 2000), este valendo-lhe, finalmente, o Óscar.
Madalena Brito
capa Vimo-la, depois, em registos que vão da sátira política de «Jogos de Poder» (Mike
Bruno Rasquinho Nichols, 2007) até à exuberância espectacular de «Money Monster» (Jodie Foster,
copyright da capa 2016), passando pela inspiração teatral de «Um Quente Agosto» (John Wells,
©2025 CTMG. All Rights Reserved. 2013), com mais uma nomeação (como secundária). Refazendo uma imagem de
cuidada sofisticação artística? Sim, sem dúvida, é essa a “missão” que esperamos
ver cumprida por uma verdadeira "star”. Mas sobretudo reafirmando o valor
OUTUBRO 2025 - NÚMERO 123 intrínseco da representação como um factor eminentemente cinematográfico
que a mantém em relação com a herança de actrizes como Vivien Leigh, Katharine
Heburn ou Anne Bancroft. Eis um valor que os espectadores do presente não
editor@cinemametropolis.com devem menosprezar.
JOÃO LOPES