Page 81 - Revista Metropolis 123

LEGADO MISSÃO IMPOSSÍVEL

de ser divertidos, como os anjos papudos e os quadros
pendurados nas paredes onde vislumbramos pinturas
do género “O Menino da Lágrima” (só de pensar
nisso, agora sim, vou pedir mais um cuba libre). Mas o
realizador soube levantar-se, sacudir a poeira e dizer o
sempre improvável no pasa nada. Mesmo assim, num
mundo fragmentado e ameaçado pela dita puta, mais
sacrílega e profana do que verdadeiramente sagrada,
podemos dizer que o evidente sarcasmo com que R. W.
Fassbinder impregnou a maioria das sequências fica
na nossa memória como um depoimento cruel, mas
sincero, sobre os caminhos cruzados que uma equipa
de cinema por vezes experimenta para sobreviver num
meio em que o homem surge como o lobo do homem,
onde as máscaras que cada um usa ocultam o olhar,
que devia ser directo e honesto, de quem surge como
interlocutor privilegiado.

Porque mais vale atirar ao alvo e errar do que nada
fazer, numa palavra, apesar das minhas reservas como
profissional de cinema perante uma ficção venenosa,
uma visão relativamente exagerada e grotesca sobre
a putaria do cinema, podia muito bem sentar-me ao
lado do autor e compreender, como ele, as dores de
parto e os riscos, calculados ou não, de uma qualquer
produção cinematográfica, assim como o maior ou
cama com Hanna (Hanna Schygulla), e referindo-se a menor empenho da equipa, real ou ficcionada, que neste
Jeff, o realizador, diz: “É um amador! Não é assim que filme demonstra não recear morder a mão de quem os
se trabalha.” Responde Hanna: “É preciso conhecê-lo alimenta. Para acabar, brindo com um derradeiro cuba
bem. Ele consegue dar-te liberdade como actor. Isso é libre e, como diriam os nuestros hermanos, Salud…!
muito raro.”
Direcção de Fotografia do mestre Michael Ballhaus.
Diga-se, a citada puta não é outra aqui senão o cinema, Nunca será demais salientar a qualidade da sua arte,
a “vaca” sagrada a que Fassbinder dedicou os melhores assim como atribuir nota máxima para a excelência
anos da sua vida e, no fundo, abraçou convicto, como das cópias digitais restauradas que nos permite
aquelas personagens que o acompanham na vida real visionar com inegável prazer as propostas fílmicas de
ou na ficção e que emprestaram alguma coisa da sua um grande e controverso homem de cinema, tanto no
identidade de modo a exporem as contradições pessoais grande como no pequeno ecrã.
e colectivas no grande ecrã que, em muitos casos, não
se deram ao cuidado de resolver satisfatoriamente Destaque para Eddie Constantine, o actor que recusa
na intimidade. Eles sabiam como, num contexto a maquilhagem, e o modo como através do seu rosto
profissional, podiam ser contaminados pela puta impassível lemos a crítica do caos circundante na
sagrada, que podia projectá-los para a ribalta ou rodagem de um filme dentro do filme. Na banda sonora
arrumá-los a um canto sem dó nem piedade. Neste filme musical ouvimos as composições do álbum de estreia de
rodado em Espanha, a PUTA ou a VACA SAGRADA Leonard Cohen, “Songs of Leonard Cohen”, entre outras
pode até ser vista como um TOURO ENRAIVECIDO, sonoridades extraídas de diferentes universos musicais,
de cornos afiados, como por lá se usa, e a cornada que como faixas do LP “Spooky Two”, da banda blues rock
o cineasta queria dar e que, no final das contas, foi ele Spooky Tooth. Perguntarão se faz sentido. Bom, se
que levou, lançou-o pelos ares, numa série de piruetas perguntassem ao realizador ele diria que sim, e eu diria
mais ou menos artísticas, fazendo-o estatelar-se no porque não. E ambos acabaríamos a pedir, ele um cuba
chão daquele Hotel EXCELSIOR VITTORIA, decorado libre, e eu um whisky, já agora irlandês e sem gelo.
com uma boa dose de artefactos kitsch, que não deixam joão garção borges

METROPOLIS OUTUBRO 2025 81