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nagens nem sempre desprovidas de no grande ecrã que encontrou o seu nista, enfim, de cultivar a imagem de
controvérsia, podemos encontrar um lugar de eleição, mantendo sempre o rebelde que lhe ficava mesmo a calhar
leque de preferências ficcionais que foco numa vertente autoral que cul- desde que juntamente com outros co-
percorrem diversas épocas, uma para- minaria com uma das suas obras mais legas de profissão passou a ser um dos
fernália de opções dramáticas e ainda provocadoras, «Querelle» («Querelle – nomes de maior relevo no que veio a
múltiplos modelos de produção. Na Um Pacto Com o Diabo»), 1982. Neste ser apelidado “novo cinema alemão”.
verdade, foi capaz de, com orçamen- como noutros filmes sabia do que es- Todavia, sem dúvida que um dos seus
tos reduzidos, mas também com ou- tava a falar, já que era assumidamente mentores e provavelmente aquele
tros mais generosos, manter-se fiel a si gay. Há quem diga que era bissexual, a quem ele nunca faltou ao respeito
próprio, inclusive nas produções para mas a sua orientação no quadro exis- foi o mestre alemão do melodrama,
o pequeno ecrã, para o qual realizou tencial em que mergulhou desde cedo Douglas Sirk (1897-1987), que antes
séries como «Acht Stunden sind kein não se limitava a corresponder a ró- fizera parte substancial da carreira em
Tag», 1972-1973, «Welt am Draht» («O tulos ou compartimentos fechados, e Hollywood. No curso que o cineasta
Mundo no Arame»), 1973, e o magistral por isso foi acusado de ser impossível dirigiu em Munique (na Hochschule fur
«Berlin Alexanderplatz», 1980. Mas foi de aturar, de ser um macho chauvi- Fernsehen und Film) quando regres-

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